用十个概念认识声音
您可以在完全不去想声音是什么的情况下演奏或歌唱：乐器和房间会替您处理这些。在录音室里，您同时是乐器、房间和录音师，因此过去替您做出的一些决定，现在都要由您自己来做。做出这些决定，只需要这十个概念。它们都不是物理，而且每一个都配有可以听到的示例。
请按顺序通读一遍。之后，凡是与其中某个概念相关的 Flesance 控件，其手册页面都会链接回这里。
音高即频率
声音是空气的来回振动。每秒振动的次数就是它的频率，以**赫兹（Hz）**计量，而我们把频率听成音高：频率低则音低，频率高则音高。升高一个八度，数字翻倍，因此中央 C 下方的 A 是 220 Hz，它上方的 A 是 440 Hz，再往上是 880 Hz。人耳的听觉范围大约从 20 Hz（与其说是听到，不如说是感觉到的隆隆声）到大约 20,000 Hz（20 kHz，最细微的嘶嘶声）。
在 Flesance 中，您会在这些地方遇到它：音符编辑器中的琴键代表音高；凡是标有 Hz 的控件，例如均衡器频段的频率，都是这同一把标尺上的一个位置。
响度有上限
响度以分贝（dB）计量。在电脑中，这把刻度与您的预期正好相反：0 dB 是文件所能容纳的最大响度，其他一切都是低于它的负数。任何被推过 0 dB 的部分，顶端都会被平削掉，这称为削波，听起来像噼啪声。您在最响的时刻与 0 dB 之间留出的空间，就是余量（headroom）；留出一些余量并不需要付出任何代价。
在 Flesance 中，当歌曲发生削波时，总输出的电平表峰值标记会变红；音量推子以 dB 标注；而限幅器则是让歌曲在不削波的前提下变得更响的设备。
音色是波形的形状
两件乐器以相同的响度演奏同一个音，听起来仍然不同。这种差别就是音色，即声音的颜色，它来自往复振动的形状。圆润光滑的波形听起来纯净柔和；带有尖锐棱角的波形则明亮而嗡嗡作响。
在 Flesance 中，合成器的Shape决定波形，而驱动会弯折波形，使它更明亮也更粗糙。
一个音由许多音组成
几乎每一种声音都是纯音的叠加：您所说出的音高称为基音；在它上方，还有频率为其两倍、三倍、四倍的较弱的音，称为泛音（也叫谐波）。长笛的泛音很少，锯齿波则拥有全部泛音，这种混合正是音色的构成。这就是为什么把低音的“高频”调高，会让它更明亮，却不会让它的音高变高：您调高的是它的泛音，而不是音高。
在 Flesance 中，合成器的Cutoff会从高处开始去除泛音，而EQ可以把其中的各组泛音调高或调低。
声音有时间上的形状
声音如何开始和结束，与它的颜色同样重要。鼓会立刻响起并迅速消失；弓弦乐器则渐渐涨起并久久不散。开始的部分是起音（attack），逐渐消失的部分是衰减（decay）或释放（release）。快速的起音听起来带有打击感，且近在身边；缓慢的起音则柔和而遥远。
在 Flesance 中，合成器的Attack和Release决定乐器的这种形状；而压缩器或噪声门的 Attack 与 Release，则决定这些设备对它的反应有多快。
两个音箱构成舞台
使用两个音箱或耳机时，两边同样响的声音听起来来自中间，而某一边更响的声音则听起来来自那一侧。这种位置安排就是声像（pan）。左右略有不同的声音听起来很宽；两边完全相同的声音则是单声道（mono），是中间的一个点。请使用耳机来听这些示例。
在 Flesance 中：每条轨道的Pan旋钮，以及实用工具中的Width。
回声与混响即是房间
房间里的声音会多次到达您的耳朵：先是直达的声音，然后是从墙壁反弹回来的声音。单独一次清晰的重复就是回声。成千上万次彼此靠得太近、无法分辨的重复，则是混响，也就是房间本身的声音。既没有回声也没有混响的录音称为干声（dry），它听起来像在您的脑袋里；加入一点空间，声音才有了所在之处。
在 Flesance 中，延迟会制造与歌曲同步的回声，而混响则负责营造房间。
动态：轻与响之间的距离
一个声部中最轻与最响时刻之间的差距，就是它的动态。差距过大时，轻的音符会消失在其他乐器后面，而响的音符则会突兀地跳出来。压缩器会自动把最响的时刻调低，之后整个声部就可以调高：轻的音符走到前面，而且没有任何突兀的跳动。
在 Flesance 中，力度表示每个音符被演奏得有多用力，而压缩器可以把一个声部拉平。
两种声音可能争抢同一位置
当两件乐器同时占据同一段频率范围时，耳朵就无法把它们分开：彼此掩盖，即便两者都不算太响，混音也会听起来浑浊。解决办法很少是去推音量推子，而是给每件乐器分配各自的频段，通常做法是从其中一件乐器上去掉另一件乐器所需要的部分。
在 Flesance 中，EQ是为此而用的工具；闪避器用时间而不是频率解决同样的争抢；Pan 则按位置把各个声部分开。
流媒体的响度
流媒体平台以名为 LUFS 的单位测量整首歌的响度，并把较响的歌曲调低，使所有内容都以大致相同的电平播放，约为 −14 LUFS。因此，把歌曲推到尽可能响，对听众来说并不会让它更响。它只会把歌曲压平：鼓失去了冲击力，而平台最后仍会把结果调低。
比较第二段与第三段：它们的响度相同，而没有被推高的那一版更有生气。